ΓΙΑΤΙ ΤΟΣΑ ΠΟΛΛΑ ΔΗΜΟΣΙΑ ΚΤΙΡΙΑ ΣΤΙΣ ΗΠΑ ΜΟΙΑΖΟΥΝ ΜΕ ΕΛΛΗΝΙΚΟΥΣ ΝΑΟΥΣ;
Στο Αρχιτεκτονικό κενό ενός νέου έθνους, ο William Strickland δανείστηκε από την Αρχαία Αθήνα για να εκφράσει το δημοκρατικό ήθος της ΑμερικήςΟ Πρόεδρος Andrew Jackson ενδιαφέρθηκε έντονα για την κατασκευή του ομοσπονδιακού νομισματοκοπείου στη Φιλαδέλφεια, ένα μεγαλοπρεπές οικοδόμημα, εμπνευσμένο από τους ναούς της αρχαίας Ελλάδας, που άνοιξε το 1833.
Ο Τζάκσον δεν ήταν γνωστός για την εκτίμησή του για τις πολιτιστικές και καλλιτεχνικές αναζητήσεις .
Ένας λαϊκιστής που φημίζεται περίφημα εναντίον των ελίτ, αρχικά ήθελε να κατασκευάσει ένα απλό κτίριο για να κόβει χρήματα γρήγορα, επειδή υπήρχε σοβαρή έλλειψη ειδών - νομισμάτων - στη χώρα εκείνη την εποχή.
Σταδιακά, ωστόσο, ήρθε στην ιδέα μιας μεγαλύτερης μέντας, και ασχολήθηκε προσωπικά με πολλές πτυχές του σχεδιασμού του κτιρίου, από την τοποθέτησή του σε μια προνομιακή τοποθεσία, στηριζόμενη σε μια γωνία του Center Square, στο κυριολεκτικό κέντρο της Φιλαδέλφειας , στα πλούσια υλικά που χρησιμοποιούνται στην κατασκευή του. Το τούβλο έγινε μάρμαρο, μια οροφή χαλκού αντικατέστησε τον αρχικό κασσίτερο. Όταν το κόστος κατασκευής του νομισματοκοπείου διπλασιάστηκε, ήταν ο Τζάκσον που διαβεβαίωσε ότι οι πιστώσεις του Κογκρέσου ήταν επαρκείς για την εκτέλεση του σχεδίου.
Η αγκαλιά του Τζάκσον για το μεγάλο αρχιτεκτονικό στιλ που είναι γνωστό ως Greek Revival δεν ήταν τόσο περίεργη όσο φαίνεται. Σε μια αναδυόμενη Αμερικανική Δημοκρατία της οποίας οι πρώτοι πολίτες έπρεπε να ορίσουν τον εθνικό χαρακτήρα από το μηδέν, το επιβλητικό οικοδομικό στυλ, δανεισμένο από τους αρχαίους, έγινε ένας τέλειος τρόπος έκφρασης. Μέχρι το 1830, τα περισσότερα δημόσια κτίρια στις ΗΠΑ είχαν σχεδιαστεί ως ελληνικοί ναοί που εξυπηρετούσαν κάποια άλλη λειτουργία: ναοί του εμπορίου, ναοί νόμου, ναοί μάθησης. Μπορείτε ακόμα να δείτε το ελληνικό αποτύπωμα στο Βορρά και στο Νότο, σε πόλεις και σε αγροτικές περιοχές, σε μέτριες βιτρίνες και σε μεγάλα μνημεία.
Το ελληνικό στιλ αρχιτεκτονικής αναβίωσης - διαποτισμένο με ισορροπία, προσαρμοστικότητα και δημοκρατικές ρίζες - έγινε ο πρώτος πραγματικά εθνικός τρόπος οικοδόμησης στη νέα μας χώρα, το κυρίαρχο αρχιτεκτονικό στυλ από τη δεκαετία του 1810 έως την έναρξη του εμφυλίου πολέμου και αυτό που εξακολουθεί να θυμίζει τον πολιτισμό μας σήμερα. Ο μεγαλύτερος πρωταθλητής του ήταν ο ίδιος ο άνθρωπος που σχεδίαζε το νομισματοκοπείο που συνέλαβε έτσι τη φαντασία του προέδρου Τζάκσον: τον αρχιτέκτονα William Strickland με έδρα τη Φιλαδέλφεια.
Ο Στρίκλαντ γεννήθηκε γύρω στο 1788 στις άγριες περιοχές του Νομού Μόνμουθ του Νιου Τζέρσεϋ και μεγάλωσε στη Φιλαδέλφεια, όπου ο πατέρας του, Τζον Στρίκλαντ, εργάστηκε ως ξυλουργός. Ο πρεσβύτερος Strickland, ένας αδελφός συνεργάτης, φίλησε τον πρώτο επαγγελματία εκπαιδευμένο αρχιτέκτονα στην Αμερική, τον Benjamin Latrobe, το 1798 ενώ εργαζόταν στο πρώτο κτίριο του αρχιτέκτονα στη Φιλαδέλφεια, την Τράπεζα της Πενσυλβανίας. Η αρχιτεκτονική ήταν ένα αβέβαιο επάγγελμα στις πρώτες μέρες της Αμερικής, όταν το μόνο που έπρεπε να κάνεις για να γίνεις «αρχιτέκτονας» ήταν ένα σημάδι που καλούσε τον εαυτό σου, αλλά ο Strickland πήρε κάτι κοντά σε μια πραγματική εκπαίδευση στο θέμα. Ο Latrobe γνώρισε την οικογένεια και εντυπωσιάστηκε με το ταλέντο του νεαρού William Strickland. Τον πήρε ως μαθητευόμενος πλήρους απασχόλησης το 1801.
Ο Latrobe, ο οποίος είχε μεταναστεύσει από τη Βρετανία το 1796 και τελικά εγκαταστάθηκε στη Φιλαδέλφεια, είχε εκπαιδευτεί στο νεοκλασικό στυλ, αλλά σύντομα έπρεπε να προσαρμοστεί στο νέο περιβάλλον του. Σήμερα, ο όρος "Νεοκλασικό" χρησιμοποιείται συνήθως - ακόμη και από ανθρώπους που πρέπει να γνωρίζουν καλύτερα - ως στυλιστική συνοπτική περιγραφή για σχεδόν οποιοδήποτε κτίριο με στήλες. Αλλά ο νεοκλασικισμός ήταν αρχικά ένα κίνημα που στόχευε να αποκαλύψει την προέλευση της τέχνης της αρχιτεκτονικής. Στη νεοκλασική φαντασία, η καλύβα του Αδάμ στον Παράδεισο μεταμορφώθηκε σε ελληνικούς ναούς και ρωμαϊκά παλάτια. Μαζί με αυτήν την φανταστική ιστορία, οι νεοκλασικοί αρχιτέκτονες αξιοποίησαν πολύ καλά τις στοιχειώδεις γεωμετρικές μορφές όπως κύβους και σφαίρες. Κομψός και εξαιρετικά διανοητικός, ο νεοκλασικισμός ήταν ένα χτύπημα σε μέρη όπως το Παρίσι, αλλά εξαιρετικά ακατάλληλο για το γήινο ταμπεραμέντο της αμερικανικής ηπείρου,
Ο Latrobe δεν εγκατέλειψε ποτέ την αγάπη του για τον νεοκλασικό τρόπο, αλλά σύντομα συνειδητοποίησε ότι πρόκειται να γίνει μη εκκινητής στη νέα του χώρα. Εμπνευσμένος από τη δημοσίευση των Αρχαιοτήτων της Αθήνας το 1762 από τους Άγγλους Τζέιμς Στιούαρτ και Νίκολας Ρέβετ, άλλαξε το ελληνικό στυλ. Ο Stuart και ο Revett ήταν αρχιτέκτονες που πέρασαν αρκετά χρόνια σχεδιάζοντας τα αποσπασματικά ερείπια αρχαίων αθηναϊκών κτιρίων και κάνοντας τις πιο λεπτομερείς απεικονίσεις αυτών των κατασκευών μέχρι σήμερα. Ο Latrobe δεν είχε πάει ποτέ στην Ελλάδα, αλλά δεν ήταν πλέον απαραίτητο να είδαμε ένα ελληνικό κτίριο για να ξέρει ακριβώς πώς μοιάζει. Οι αρχαιότητες διέγραψαν οποιαδήποτε αβεβαιότητα σχετικά με τις λεπτομέρειες. Ήταν ένα βιβλίο του οποίου ήρθε η ώρα. Ο Latrobe πέρασε την εξάρτησή του από τις Αρχαιότητες στους μαθητευόμενους του - συμπεριλαμβανομένου του William Strickland.
Ο Στρίκλαντ δεν άφησε πίσω του γραπτά σχετικά με την αρχιτεκτονική ή τη φιλοσοφία του σχεδιασμού, αλλά είναι σαφές ότι ήταν ικανοποιημένος με τον ελληνικό τρόπο. (Μια ιστορία, την οποία δεν μπόρεσα να επιβεβαιώσω, υποστηρίζει ότι στη μεταγενέστερη ζωή είπε στους μαθητευόμενους ότι όλοι οι επίδοξοι αρχιτέκτονες που χρειάστηκαν ήταν ένα αντίγραφο του Stuart και του Revett.) Σε προσωπικό επίπεδο, το στυλ μπορεί να του έδωσε σημαίνει να απελευθερωθεί από τον νεοκλασικισμό του αφεντικού του, Latrobe. Αλλά ο Στρίκλαντ φαίνεται να είχε έναν άλλο λόγο για το σχεδιασμό ελληνικών κτιρίων που ήταν πιο δημόσια και πιο βαθιά: Παρουσίασε το ελληνικό στυλ ως βάση για ένα πραγματικά αμερικανικό στυλ αρχιτεκτονικής.
Η αδιαμφισβήτητη αφοσίωσή του σε αυτόν τον έκανε κυρίαρχο αρχιτέκτονα στις Ηνωμένες Πολιτείες για σχεδόν 20 χρόνια.
Ο Strickland άρχισε να χτίζει τη φήμη του με τη δεύτερη τράπεζα των Ηνωμένων Πολιτειών. Κέρδισε έναν διαγωνισμό για να σχεδιάσει την τράπεζα το 1818, και τον κράτησε απασχολημένο για περίπου έξι χρόνια. Η Δεύτερη Όχθη ήταν η πρώτη σύγχρονη κατασκευή που βασίστηκε ρητά στον Παρθενώνα στην Αθηναϊκή ακρόπολη, με τις οκτώ κυματοειδείς κολώνες της να υποστηρίζουν ένα σωστό δωρικό θάνατο και τριγωνικό αέτωμα. Βρίσκεται σε προνομιακή θέση στην οδό Chestnut, ένα τετράγωνο περίπου ανατολικά της Ανεξαρτησίας Hall στο κέντρο της Φιλαδέλφειας, αυτό ήταν το κτίριο που καθιέρωσε για πρώτη φορά τη σύνδεση μεταξύ του χρήματος και των κλασικών στυλ στις Ηνωμένες Πολιτείες που κράτησαν μέχρι τα μέσα του 20ού αιώνα. Η τράπεζα είχε μια στιγμιαία κρίσιμη επιτυχία, όχι μόνο μέσα στη Φιλαδέλφεια, αλλά πάνω και κάτω σε ολόκληρη την ανατολική ακτή και στο εξωτερικό.
Για όλη την πιστότητά του στις ελληνικές ρίζες, η δεύτερη τράπεζα του Strickland ήταν ένα ιδιαίτερα αμερικανικό έργο. Ήταν τελικά μια τράπεζα: ένας ανόητος ναός του Mammon και ένα από τα βασικά θεμέλια που στηρίζουν ένα έθνος του λαού, από τον λαό και για τον λαό. Ο Cephas Childs, γνωστός χαράκτης και εκδότης της Φιλαδέλφειας, γνώριζε τον Strickland και ανέφερε την περιγραφή του αρχιτέκτονα για τη Δεύτερη Τράπεζα προσθέτοντας τη δική του στιλπνότητα: «Σε αυτή τη νέα και αναπτυσσόμενη περιοχή όπου τόσα πολλά κράτη επιδεικνύουν την αξιοπρεπή υπερηφάνεια της κυριαρχίας», είπε «[…] Είναι φυσικό να αναζητούμε το απλούστερο στιλ αρχιτεκτονικής σε αυτό το έθνος, το οποίο πάνω απ 'όλα άλλα, έχει αναλάβει ως βάση των θεσμών του την απόλυτη απλότητα σε όλες τις μορφές διακυβέρνησής του.» Ο ελληνικός τρόπος ταιριάζει στο λογαριασμό.
Ζωγραφική του William Strickland από τον John Neagle, 1829. Ευγενική προσφορά της Πινακοθήκης του Πανεπιστημίου Yale.
Κατά τη διάρκεια της καριέρας του, ο Strickland σχεδίασε πάνω από 40 κτίρια και μνημεία των ΗΠΑ που θα μπορούσαν να περιγραφούν ως ελληνικά: έθιμα, ομοσπονδιακά νομισματοκοπεία, ανταλλαγή εμπόρων που ήταν το πιο κομψό κτίριο στη Φιλαδέλφεια στις αρχές της δεκαετίας του 1830, ένα Athenaeum στο Providence, Ρόουντ Άιλαντ, θέατρα, ξενοδοχεία και σπίτια μεγάλα και μικρά. Βρήκε το ελληνικό στυλ προσαρμόσιμο σε σχεδόν κάθε αρχιτεκτονικό σκοπό στην Αμερική. Η απλότητα της διακόσμησης αντικατοπτρίζει την ανθεκτικότητα και την αυθεντικότητα των Αμερικανών. Ξεπερνώντας την πολιτική, εμφανίστηκε στα σπίτια με στήλη των νότιων καλλιεργητών και στις κομψές κατοικίες των εύπορων New England Whigs. Δεν είναι τυχαίο ότι, σε μια ήπια μορφή, η ελληνική αρχιτεκτονική αναβίωσης ακολούθησε ακόμη και δυτικούς αποίκους στα σύνορα, όπου απλοποιήθηκε ριζικά συχνά στα χέρια των ανειδίκευτων οικοδόμων.
Ο όγκος, η συνέπεια και η επιτυχία του έργου του Strickland υποδηλώνει ότι κατάλαβε αυτήν τη σύνδεση μεταξύ της ελληνικής αναβίωσης και της ανάπτυξης μιας εθνικής αρχιτεκτονικής για τη νέα δημοκρατία - και ότι μετέφερε τον ζήλο του στους προστάτες που γνώρισε στην πορεία. Το ομοσπονδιακό κτήριο νομισματοκοπείου στη Φιλαδέλφεια, το οποίο έπληξε τόσο πολύ το ενδιαφέρον του Προέδρου Τζάκσον, είναι ένα τέλειο παράδειγμα. Ο Samuel Moore, διευθυντής του νομισματοκοπείου, έγραψε στον γραμματέα του Υπουργείου Οικονομικών σχετικά με το προτεινόμενο νέο κτίριο του Strickland, μιλώντας για «τον γενικό χαρακτήρα του οικοδομήματος και το [στυλ] εκτέλεσης», το οποίο, τόνισε, ήταν «κατάλληλο για το σκοπό για τον οποίο είναι αφιερωμένο και για τον εθνικό της χαρακτήρα », που είναι« αυτό που είχε ο νους ». Πιστεύω ότι αυτές οι ενώσεις πρέπει να προέρχονται απευθείας από το Strickland,
Μπορείτε ακόμα να δείτε το ελληνικό αποτύπωμα στο Βορρά και στο Νότο, σε πόλεις και σε αγροτικές περιοχές, σε μέτριες βιτρίνες και σε μεγάλα μνημεία.
Ακριβώς όπως η δεύτερη τράπεζα του Strickland των Ηνωμένων Πολιτειών ήταν το πρώτο πραγματικά σημαντικό παράδειγμα του ελληνικού σχεδίου αναβίωσης σε αυτήν τη χώρα, το Τενεσί State Capitol του, στο Νάσβιλ, αποδείχθηκε το τελευταίο μεγάλο κτίριο στο στιλ. Το κτίριο, που βρίσκεται στην κορυφή του λόφου Campbell, στο κέντρο της πόλης, είναι ένας απίθανος, αλλά επιτυχημένος συνδυασμός ελληνικού ναού ιωνικής τάξης και ενός κεντρικού κάθετου πύργου που βασίζεται στο Choragic Monument of Lysicrates, μια αθηναϊκή δομή Strickland που επανήλθε σε πολλά φορές στη μακρά καριέρα του. Ήταν ένα θεαματικό αποκορύφωμα της δεκαετίας του Strickland που ασχολήθηκε με την ελληνική αρχιτεκτονική.
Ο Στρίκλαντ δεν έζησε για να δει τον θρίαμβο του Καπιτωλίου, ο οποίος είχε αντιμετωπίσει όλες τις πιθανότητες - κυρίως επειδή ο νομοθέτης του Τενεσί απέκλειε την πληρωμή του κτιρίου. Ο Στράικλαντ είχε προσληφθεί για να σχεδιάσει το κτίριο από την πολιτεία του Τενεσί το 1845, αμέσως μετά το Νάσβιλ επιλέχθηκε ως μόνιμη πρωτεύουσα, αλλά η κατασκευή του κτηρίου παρατάθηκε μέχρι την παραμονή του εμφυλίου πολέμου. Ο Στράικλαντ προφανώς κατάλαβε ότι το Καπιτώλιο θα ήταν το τελευταίο του κτίριο. μετά από αίτημά του, η επιτροπή κτιρίων έπεισε το νομοθέτη να εκδώσει μια πράξη που επιτρέπει στο Strickland να θάβεται σε αυτό.
Το 1854, ο Στρίκλαντ πέθανε, και ενσαρκώθηκε στη βόρεια βεράντα της ακόμα ημιτελούς πρωτεύουσας. Η ελληνική αναβίωση εξαφανίστηκε, για να αντικατασταθεί από άλλα στυλ μετά τον εμφύλιο πόλεμο. Μερικοί, όπως οι Γοτθικοί και Αναγεννησιακοί Αναγεννησιακοί, υπήρχαν από το 1830 και άλλοι, όπως η Μπαρόκ Αναγέννηση - κοινώς γνωστή σε αυτή τη χώρα ως το στυλ της Γενικής Δωρεάς, λόγω της ακμής της στη δεκαετία του 1870, κατά τη διάρκεια της προεδρίας του Γκραντ - έγινε δημοφιλής μετά ο πόλεμος. Αλλά ακόμη και όταν οι αγνές στήλες και τα αετώματα και η άκαμπτη συμμετρία του ελληνικού τρόπου έδωσαν τη θέση τους σε μια αφθονία βικτοριανού κοσμήματος, ταπεινά, περίεργα και σπιτικά παραδείγματα ελληνικού στιλ θα εξακολουθούσαν να χτίζονται σχεδόν παντού σε όλη τη χώρα, σε κτίρια υψηλού στιλ όπως τράπεζες, και σε καθαρά χρηστικές δομές, όπως υδάτινα έργα. Στην ευελιξία, την ευελιξία και τη γοητεία του,
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου